跳至頁面内容

Christian Dior 的工作室

Gamma Rapho rh082579 opt
21 CHEZ DIOR 001

Raymonde Zehnacker

Christian Dior 於 1951 年在 13, rue François Ier 的三樓設置的工作室是一個寬敞而明亮的空間,並有九位員工在此工作。這位時裝設計師認為,他在 Lucien Lelong 處認識的 Raymonde Zehnacker 是「另一個我,或更精準地說,是令我圓滿的另一半」。她的「藍色眼睛就像會說話,足以表達一切」,她既是工作室的支柱,也是 Christian Dior 的親密朋友。

「她滿足我的幻想、實現我的創作、規管我的自由、應付我的衝動,她知道該如何心平氣和地處理衝突。」
Christian Dior
Placeholder Milly

Christian Dior 習慣在 12 月初和 6 月發佈新作之前的兩個月,在郊區設計他的新系列。他在紙上描繪大量的小草圖,作為設計的開端。

JEUNESSE
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列的 Jeunesse 造型所繪畫的草圖。
CD CR 1947 1947 SS 019
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 En 8 系列所繪畫的草圖。
CD CR 1947 1947 SS 016
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列所繪畫的草圖。
CD CR 1947 1947 SS 003
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 En 8 系列所繪畫的草圖。
APHRODITE
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列的 Aphrodite 造型所繪畫的草圖。
JEUNESSE
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列的 Jeunesse 造型所繪畫的草圖。
CD CR 1947 1947 SS 019
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 En 8 系列所繪畫的草圖。
CD CR 1947 1947 SS 016
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列所繪畫的草圖。
CD CR 1947 1947 SS 003
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 En 8 系列所繪畫的草圖。
APHRODITE
由 Christian Dior 為 1947 春夏高級訂製系列的 Corolle 系列的 Aphrodite 造型所繪畫的草圖。
「草圖有時像給予我電擊,帶來突如其來的靈光乍現。我會捉緊這個靈感,著魔似的創作無窮無盡的作品。第二天早上,我會等待另一個系列的靈光再現。通常等到晚上,靈感便會湧現。」
Christian Dior

Christian Dior 靈感湧現之時,會繪製過百幅設計圖,創作下一個系列的不同款式。

Gamma Rapho rh082579 opt

這位時裝設計師將草圖帶回蒙田大道,在工作室與 Madame Marguerite、Madame Raymonde 和 Madame Bricard 一同翻看。草圖所帶來的印象至關重要,因為它「要令首席女裁縫師感到激動和振奮,當然亦包括我本人;好的草圖要具有攻擊性,同時具有魅力;它必須具有生動的線條;它必須散發活力。」

AKG 1567570

Christian Dior 連同他的員工委員會,組成成員包括 Mizza Bricard、Raymonde Zehnacker 和 Marguerite Carré。

「若想令蒙田大道的氣氛開始聳動,上至我工作室裡的小指揮官,下至最年輕的學徒,我只需要將我的草圖交給 Madame Margurite 就可以了。」
Christian Dior

這些草圖亦被稱為「小型鐫刻」,附有技術指示。然後,這些「印象」會交到工藝坊的負責人手裡,而 Madame Margurite 的「魔術手會把我的想法變成禮服」(摘自《Talking About Fashion》),根據工匠的喜好分發工作。

CD CR 1947 1947 SS 021

第一步是利用專用的米白色全棉帆布,將草圖變成立體的扣布。工作室變得忙碌,堆滿布料、配件、草編織物和帽子。黑板上寫著款式的名稱,並記錄相關的各個設計。

EST20 20 OA 38 420 20 Collection20 Seeberger20 20 M210917 opt

Christian Dior 正為模特兒 Pascale 試穿扣布,攝於約 1952 年。

SLIDE 6 1947 1957 cd e0 000 110

Christian Dior 正為模特兒 Renée Breton 身上的扣布縫製衣領,攝於約 1953 年。

兩到三名模特兒會穿著扣布讓 Christian Dior 檢視。這讓他得以集中在「輪廓、剪裁、線條」的設計上,是打造整個系列的基礎。這亦可避免在確認原型設計前,使用珍貴的布料剪裁。胚布衣有不同的調整考量:領口、衣袖、長度,透過不斷調整以貼合時裝設計師的想法。這就是所謂的「創造印象」。這些初步選擇奠定了整個系列的主要副系列。

STUDIO

Christian Dior 在 première 首席裁縫師的注視下,利用指示棒指出禮服扣布衣上要調整的細節,攝於約 1955 年。

工作有條不紊的進行著,Madame Raymonde 會將系列資訊統整在大型紙張上。每個系列均有獨立的圖表,以及特定數量的盒子,對應日間禮服、套裝、大衣或晚禮服之用。系列資訊在圖表上一覽無遺,亦讓時裝展井然有序,達至各方平衡。

Charte de collection AH57 1957 1958 charte dior 115

為 1957 秋冬高級訂製短身晚禮服系列而設的圖表。

確認扣布衣後,便是時候挑選製作原型的布料,以及在時裝展上穿著成品的模特兒。

Shutterstock 12068169d

在工作室內,在模特兒 Alla 身上披掛粉紅色緞面布料,攝於 1957 年。

「禮服和模特兒就像禮服和布料一樣,是密不可分的。」
Christian Dior
Shutterstock 11942529a

Christian Dior 正重新檢視 1957 春夏高級訂製系列的 Roseraie 禮服的布料選擇。

工作室此刻正被布料侵佔。對 Christian Dior 而言,布料的品質比成色更為重要,因為它可以達到理想的形狀。「它的柔韌性、重量或厚度」都是需要考慮的要素。在模特兒穿上胚布衣後,會在她身上逐一披掛各種各樣的布料,以確認布料的垂墜形態。選擇的過程一般非常漫長。之後,「Madame Raymonde 回到自己的座位」,Christian Dior 寫道,「在她的筆記本中記錄布料的類型、給生產商的備注,然後將文件交給 Frontine,她會把它送往倉庫。」

SYLVIE Photo Bellini Archives Christian Dior 3

Christian Dior 在模特兒 Sylvie Hirsch 身上披掛灰色布料,攝於約 1949 年。

50415244 opt

Christian Dior 和 Marguerite Carré 正在審視布料選擇,攝於 1957 年。

EST20 20 OA 38 420 20 Collection20 Seeberger20 20 M210918 opt

Christian Dior 在模特兒 Pascale 身上披掛布料,攝於約 1952 年。

是時候進行第一次試身。獲選模特兒穿著原型作品,並由首席裁縫師及製作這款作品的工匠陪同,向 Christian Dior 展示成品。這位時裝設計師「看著禮服活現眼前」。他會透過工作室其中一面牆壁上掛著的大鏡子檢查,遠距離檢視成品。然後,他可能會修改接縫,調整袖長或下擺,或調整領口闊度。Christian Dior 寫道:「一點一點地調整試身的方向。對齊布料,平衡比例。最後,以扣針固定,加入扣布,改動標示主要接縫位置或修改地方的斜紋布條後,便會將禮服送離工作室修改。」

Shutterstock 12471988u

Marguerite Carré 正在處理 1957 春夏高級訂製系列的模特兒 France 身上的禮服的蝴蝶結。

Dior Visuels Victoire039 opt

Christian Dior 正在創作工作室中檢視模特兒 Simone、Victoire 和 Odile 的造型。

Shutterstock 12471988p

Christian Dior 正在調整 1957 春夏高級訂製系列的模特兒 Alla 身上的禮服的肩帶。

接著還有幾次試身。有些原型最終不會獲選。大約 60 件系列核心作品完成後,會在沙龍內舉行第一次彩排,之後還會再進行多次彩排。時裝展的前一晚稱為「La veillée d’armes」,意為「戰前的一夜」。Christian Dior 會邀請幾位朋友來到他的工作室。在總彩排期間添加的禮服會經過最後的檢查,而某些刺繡作品需要通宵縫製,才能趕及在最後一刻登場……

蒙田大道 30 號

進入蒙田大道 30 號的心臟地帶,在 75 年前孕育出 Christian Dior 傳奇的「擁擠而細小的蜂巢」!