Verder naar pagina-inhoud

De studio van Christian Dior

Gamma Rapho rh082579 opt
21 CHEZ DIOR 001

Raymonde Zehnacker

De studio die Christian Dior in 1951 inrichtte op de 3e verdieping van 13, rue François Ier was een grote, lichte ruimte waar negen mensen werkten. Raymonde Zehnacker, die hij ontmoette bij Lucien Lelong, was in de woorden van de couturier: “mijn tweede zelf, of om precies te zijn, mijn exacte aanvulling.” Met haar “blauwe ogen die alles uitdrukken en niets missen”, was zij de organisatorische steunpilaar van de studio, en een boezemvriendin van Christian Dior.

“Zij brengt rede in mijn fantasie, schept orde in mijn verbeelding, discipline in mijn vrijheid, een vooruitziende blik in mijn roekeloosheid en brengt vrede in een sfeer van strijd.”
Christian Dior
Placeholder Milly

Christian Dior trok zich stelselmatig terug op het platteland om zijn collecties te ontwerpen, gedurende de twee maanden voordat deze moesten worden voorgesteld in begin december en juni. Hij begon met het vullen van talloze schetsboeken met een verscheidenheid aan kleine schetsen.

JEUNESSE
Sketch by Christian Dior for the look Jeunesse, Haute Couture Spring-Summer 1947 collection, Corolle line. 
CD CR 1947 1947 SS 019
Sketch by Christian Dior for the Haute Couture Spring-Summer 1947 collection, En 8 line.
CD CR 1947 1947 SS 016
Sketch by Christian Dior for the Haute Couture Spring-Summer 1947 collection, Corolle line.
CD CR 1947 1947 SS 003
Sketch by Christian Dior for the Haute Couture Spring-Summer 1947 collection, En 8 line.
APHRODITE
Sketch by Christian Dior for the look Aphrodite, Haute Couture Spring-Summer 1947 collection, Corolle line.
JEUNESSE
Sketch by Christian Dior for the look Jeunesse, Haute Couture Spring-Summer 1947 collection, Corolle line. 
CD CR 1947 1947 SS 019
Sketch by Christian Dior for the Haute Couture Spring-Summer 1947 collection, En 8 line.
CD CR 1947 1947 SS 016
Sketch by Christian Dior for the Haute Couture Spring-Summer 1947 collection, Corolle line.
CD CR 1947 1947 SS 003
Sketch by Christian Dior for the Haute Couture Spring-Summer 1947 collection, En 8 line.
APHRODITE
Sketch by Christian Dior for the look Aphrodite, Haute Couture Spring-Summer 1947 collection, Corolle line.
“Plotseling, als een bliksemschicht, geeft een schets me een elektrische schok. Ik ben bezeten en borduur voort op eindeloze variaties van dit ene thema. De volgende ochtend is het zetten van een andere lijn, welke vaak in de nacht bij me opkomt, een signaal.”
Christian Dior

Wanneer hij zijn idee had, produceerde Christian Dior honderden tekeningen met variaties op de silhouetten van de mode van de toekomst.

Gamma Rapho rh082579 opt

De couturier bracht zijn schetsen naar Avenue Montaigne en bekeek ze in het licht van de studio, omringd door Madame Marguerite, Madame Raymonde en Madame Bricard. De indruk overgebracht door de schets was van het grootste belang. Want om “het enthousiasme van de hoofdcoupeuse aan te wakkeren, of de mijne wat dat betreft, moet een schets aanval en allure impliceren; het moet reeds een levende lijn suggereren, vol beweging.”

AKG 1567570

Christian Dior vergezeld door zijn personeelscomité Mizza Bricard, Raymonde Zehnacker en Marguerite Carré.

“Van mijn kleine militaire commandopost in de studio tot aan de jongste leerlingen, begint de bijenkorf Avenue Montaigne te zoemen. Het enige wat ik hiervoor hoef te doen, is mijn schetsen te overhandigen aan Madame Marguerite.”
Christian Dior

Deze schetsen, ook wel “kleine gravures” genoemd, werden vergezeld door technische aanwijzingen. Daarna werden deze “indrukken” aan de ateliers overhandigd. Madame Marguerite, “deze magische hand die mijn gedachten transformeert in jurken” (Talking About Fashion), distribueerde ze volgens hun voorkeuren.

CD CR 1947 1947 SS 021

De eerste stap was de creatie van een toile, in de daartoe gereserveerde ecru katoencanvas, als een 3D-uitdrukking van de schets. Tegelijkertijd kwam de studio tot leven, gevuld met karretjes vol stof, accessoires, “sparteries” en hoeden. De namen van de modellen werden op een krijtbord geschreven en verschillende ontwerpen werden toegekend aan ieder model.

EST20 20 OA 38 420 20 Collection20 Seeberger20 20 M210917 opt

Christian Dior past een toile op het model Pascale, circa 1952.

SLIDE 6 1947 1957 cd e0 000 110

Christian Dior werkt aan de kraag van een toile op het model Renée Breton, circa 1953.

De toiles werden aan Christian Dior getoond op twee of drie modellen. Dit stelde hem in staat de ontwerpen te reduceren tot “silhouetten, snit, lijnen”, waaruit de hele collectie werd opgebouwd. Hierdoor hoefden ze ook niet uit lastige stoffen te worden geknipt voordat het prototype definitief werd gekozen. De toile was de focus van vele beslissingen: de halslijn, mouw en lengte werden aangepast om beter aan te sluiten op het idee van de couturier. Dit is wat "indrukken maken" wordt genoemd. Deze initiële keuzes bepaalden de belangrijkste lijnen van de collectie.

STUDIO

Christian Dior wijst met zijn stok naar details op een toile-jurk die herzien moeten worden, onder toeziend oog van een premier, circa 1955.

Ondertussen werd het schema van de collectie voorbereid door Madame Raymonde op grote vellen papier. Elk schema kwam overeen met een silhouet en had een beperkt aantal vakjes voor een vooraf bepaald aantal jurken voor overdag, pakken, jassen of avondjurken. Het schema maakte tevens een overkoepelende visie van de collectie mogelijk, van waaruit de modeshow werd georganiseerd en de balans werd verzekerd.

Charte de collection AH57 1957 1958 charte dior 115

Schema van de collectie voor korte avondjurken van de Herfst-Winter 1957 Haute Couture-collectie.

Wanneer de toiles waren geselecteerd, was het tijd om de stof van het prototype te kiezen, en het specifieke catwalk-model.

Shutterstock 12068169d

Het model Alla in de studio, gedrapeerd in roze satijnstof, 1957.

“De jurk en het model zijn dikwijls net zo onlosmakelijk verbonden als de jurk en de stof.”
Christian Dior
Shutterstock 11942529a

Christian Dior heroverweegt de stofkeuze voor de Roseraie-jurk, uit de Spring-Summer 1957 Haute Couture-collectie.

Op dit moment zijn de stoffen de studio binnengedrongen. Voor Christian Dior was de kwaliteit van de stof belangrijker dan de kleur, omdat dit het de gewenste vorm gaf. “De souplesse of stevigheid, het gewicht of de dikte” waren de te overwegen kenmerken. Daarom werden verschillende stoffen na elkaar gedrapeerd op het model, dat nog gekleed was in de toile, om te beoordelen hoe het zou vallen. Het duurde vaak lang om een keuze te maken. “Madame Raymonde neemt weer plaats in haar stoel”, schreef Christian Dior, “noteert de stof in haar boek, maakt een aantekening om dit door te geven aan de fabrikant en geeft de bon aan Frontine, die het naar het magazijn doorstuurt.”

SYLVIE Photo Bellini Archives Christian Dior 3

Christian Dior drapeert grijze stof rond het model Sylvie Hirsch, circa 1949.

50415244 opt

De stofkeuze wordt bekeken door Christian Dior en Marguerite Carré, 1957.

EST20 20 OA 38 420 20 Collection20 Seeberger20 20 M210918 opt

Christian Dior drapeert stof rond het model Pascale, circa 1952.

Het was tijd voor de eerste pasrondes. Het prototype, gedragen door het gekozen model, werd gepresenteerd aan Christian Dior door de hoofdcoupeuse samen met degene die het had vervaardigd. De couturier ziet “de jurk tot leven komen.” Hij bestudeerde het lange tijd in de grote spiegel aan de muur van de studio, waardoor hij een stap achteruit kon nemen om het goed te bekijken. Soms verplaatste hij de naden, paste de mouwlengte of een zoom aan, of de breedte van de halslijn. “Geleidelijk aan krijgt het silhouet de juiste vorm”, schreef Christian Dior. “Uitlijningen worden gecorrigeerd, verhoudingen in balans gebracht. Tenslotte, bedekt met spelden, bezaaid met stukjes katoenen toile en vol schuingesneden stroken materiaal die de positie van de hoofdnaden aangeven, of de plekken waar aanpassingen moeten worden aangebracht, verlaat de jurk de studio.”

Shutterstock 12471988u

Marguerite Carré werkt aan de strik op de jurk van het model France, uit de Spring-Summer 1957 Haute Couture-collectie.

Dior Visuels Victoire039 opt

Christian Dior beoordeelt de looks van de modellen Simone, Victoire en Odile in de creatieve studio.

Shutterstock 12471988p

Christian Dior past de schouderband van de jurk gedragen door het model Alla aan, uit de Spring-Summer 1957 Haute Couture-collectie.

Er volgden verschillende pasrondes. Sommige prototypes worden uiteindelijk niet geselecteerd, maar wanneer de ongeveer 60 die het hart van de collectie zouden vormen gereed waren, werd een eerste repetitie gehouden in de salons, gevolgd door verdere repetities. De avond vóór de show heette “La veillée d’armes” - de avond voor de strijd. Christian Dior nodigde diverse vrienden uit in zijn studio. De jurken toegevoegd tijdens de generale repetitie worden een laatste keer gecontroleerd, terwijl sommige borduursels wellicht op het laatste moment arriveren en er ‘s nachts nog opgenaaid moeten worden …

30 Avenue Montaigne

Treed binnen in de 30 Avenue Montaigne, deze “drukke, kleine bijenkorf” waar 75 jaar geleden de Christian Dior-legende werd geboren!