蒙田大道 30 號
進入蒙田大道 30 號的心臟地帶，在 75 年前孕育出 Christian Dior 傳奇的「擁擠而細小的蜂巢」！
新聞辦公室
新聞辦公室內的員工，攝於約 1950 年。
新聞摘要
在總彩排與正式時裝展中間的三天，Christian Dior 會製作「新聞摘要」，以簡單幾句概括系列名稱及重點。取其設計最讓人驚艷的精髓，為當季設計定調。在這四頁中亦有描述配飾、帽子、皮帶、首飾、手套、雨傘等，清晰指出 Christian Dior 當季的風格及理念。
1954 春夏高級訂製系列 Muguet 系列的新聞稿。 © Dior
Robert de Maussabré 和 Jean-Claude Donati
Robert de Maussabré 和 Jean-Claude Donati 負責品牌的公關。在時裝展舉辦的幾星期前，法國高級時裝公會 (Le Chambre Syndicale de la Haute Couture) 會發佈合資格的 600 名法國及海外記者的名單。新聞辦公室除了要發送邀請函，還要安排賓客的座位，直到最後一刻仍有改動的可能。
Christian Dior 的新聞部門負責人 Jean-Claude Donati 正在他的辦公室工作，攝於 1954 年。
沙龍平面圖
沙龍的大型平面圖標示了座位的編號，以及相應的賓客名稱。250 名賓客需分別安排坐在兩個沙龍和一個平台，並保留供模特兒行走的空間。安排賓客座位是一門學問，必須考慮到不同的階級關係，包括新聞或雜誌的影響力、記者的名氣及他們之間的敵友關係。
一名 Christian Dior Couture 品牌的員工正在為時裝展做最後準備，攝於 1956 年。
「《Harper’s Bazaar》擁有自己的梳化。《Vogue》坐在壁爐前。Bettina Ballard 和 Michel de Brunhoff 都擁有自己的位置。《Femina》在他們對面。《L’Officiel》坐於轉角處，視線良好。Hélène Lazareff 擁有最好的位置。《Figaro》維持原有位置。……還有第一排、第二排、第一沙龍、第二沙龍和入口，以及樓梯。每個人都在守護自己無形的領地，無論多細微的改動都會顯得冒犯。」
Marie-Louise Bousquet、Richard Avedon 和 Carmel Snow 出席 Christian Dior 高級訂製時裝展。
Marie-Louise Bousquet、Richard Avedon 和 Carmel Snow 出席 Christian Dior 高級訂製時裝展。
Marie-Louise Bousquet、Richard Avedon 和 Carmel Snow 出席 Christian Dior 高級訂製時裝展。
Marie-Louise Bousquet、Richard Avedon 和 Carmel Snow 出席 Christian Dior 高級訂製時裝展。
Marie-Louise Bousquet、Richard Avedon 和 Carmel Snow 出席 Christian Dior 高級訂製時裝展。
Marie-Louise Bousquet、Richard Avedon 和 Carmel Snow 出席 Christian Dior 高級訂製時裝展。
時裝展開始前幾天，新聞辦公室會移至閣樓一間可俯瞰庭院的小房間，更為靠近用作簡報的沙龍。根據法國高級時裝公會的指令，媒體禁止在一個月內發佈有關新設計的任何插畫或相片，以減低被仿製的風險，並保護付出鉅額款項購買專屬產品的買家。
Jean-Claude Donati 身處他的辦公室。
雜物
雜誌亦會要求拍攝原型以便日後報導。拍攝通常需要安排在晚上進行，因為原型在日間時間多在買手或私人顧客的手裡。幾週後，由當紅的攝影師操刀的作品會出現在各大本地及海外刊物上。
美國版《Vogue》，1947 年 4 月 1 日。
美國版《Harper’s Bazaar》1947 年 11 月號。
法國版《Elle》，1947 年 3 月 18 日。
法國《L'Officiel》1947 年 9 月號。
《Claudine》，1947 年 10 月 8 日。
美國版《Vogue》，1947 年 4 月 1 日。
美國版《Harper’s Bazaar》1947 年 11 月號。
法國版《Elle》，1947 年 3 月 18 日。
法國《L'Officiel》1947 年 9 月號。
《Claudine》，1947 年 10 月 8 日。