プレスオフィス

1950年頃、プレスオフィスの従業員。

プレス概要

ドレスのリハーサルからプレゼンテーションまでの3日間で、クリスチャンディオールはライン名を数行で説明する「プレスサマリー」を作成しました。最も印象的なデザインの本質に迫ることで、シーズンは定義されるのです。アクセサリー、ハット、ベルト、ジュエリー、グローブ、パラソルなども4ページにわたって紹介され、クリスチャンディオールが提案するファッションスタイルを正確に伝えることができました。

1954 春夏オートクチュールコレクション「ミュゲ」ラインのプレスリリース © Dior

 ロベール・ドゥ・モサーブレとジャン－クロード・ドナーティ

ロベール・ドゥ・モサーブレとジャン－クロード・ドナーティは、広報を担当しました。コレクションショーの数週間前、オートクチュール組合から、フランスと世界の公認ジャーナリスト600名のリストが送られてきます。プレスオフィスは招待客だけではなく、ぎりぎりまで変更される可能性のあるゲストの席も管理していました。

1954年、クリスチャンディオールのプレス部門の責任者であるジャン－クロード・ドナーティ。彼のオフィスにて。

サロンのプラン

サロンの大きな平面図には、番号のついた椅子が配置されます。椅子にはゲストの名前が記載されています。250名を2つのサロンと踊り場に分け、なおかつ、モデルが通るための空間も残しておかねばなりません。各ゲストの配置は、ヒエラルキーが関連する微妙な問題です。新聞や雑誌の重要性、ジャーナリストの名声、そして彼らの間の友情とライバル関係を考慮に入れねばなりませんでした。

1956年、コレクションショー前に最終準備を進めるクリスチャンディオールクチュールメゾンの従業員。

「『Harper’s Bazaar』には専用ソファ席があります。『Vogue』は暖炉の前という中心的な位置。ベティーナ・バラードとミシェル・ドゥ・ブリュノフにはそれぞれの定位置があります。『Femina』は反対側です。『L’Officiel』は、ショーが良く見える角に座ります。エレーヌ・ラザレフには一番いい席を。『Le Figaro』はそのセクションから離れたがりません。(…中略…) 1列目と2列目、1つ目のサロン、2つ目のサロン、入口、そして階段があります。誰もが無形の領土のように自分の居場所を守り、わずかな変化も侮辱とみなします」

Christian Dior

クリスチャンディオールのオートクチュールコレクションショーに出席したマリー＝ルイーズ・ブスケ、リチャード・アヴェドン、カーメル・スノー

ショーの数日前、プレスオフィスは中二階にある中庭を見渡せる小部屋に移り、プレゼンテーションサロンに近づきます。オートクチュール組合の指導により、プレスは1か月間、新デザインのドローイングや写真を公開しないよう、入室禁止となりました。複製のリスクを防ぎ、複製の独占権のために高い金額を支払ったバイヤーたちを保護するためです。

ジャン＝クロード・ドナーティ、彼のオフィスにて。

マガジン

雑誌からはまた、写真記事のためにプロトタイプを見せてほしいと頼まれることもありました。そうした場合、プロトタイプがバイヤーの手にも顧客の手にも渡らないように、撮影は夜間に行われました。数週間後、プロトタイプは国内外の刊行物のページにイラストとして、当時の一流カメラマンのスタイリングによる写真として掲載されました。